實際建設項目 | 精品酒莊改擴建

主持建筑師：王劍峰

項目地點：寧夏

設計時間：2018-2023年

建筑面積：2129 m2

用地面積：5100 m2

項目狀態：方案完成，準備施工

The Actual Project

Chief Architect / Wang Jianfeng

Location / Ningxia

Time / 2018-2023年

Building Area / 2129 m2

Land Area / 5100 m2

Project Status / Actual commissioned projects, plan deepening

《大還圖》 明 唐寅 © 圖片來源于網絡

明代唐寅的《大還圖》，巫鴻先生曾這樣描述：

“畫卷開始處是一帶高山，山腳下隱約可見石階。繼續展卷，我們看到濃墨渲染的一塊巨巖后屏蔽的兩間茅舍，通過敞開的窗戶又可以看見一個士人正在伏案小憩。在此之后，畫面前方的濃墨山石突然消隱，背景中以淡墨輕染的一帶遠山向左方延伸，山上方的空中浮著一個微小的士人，飄動的衣袖和帽帶指示出他正在飛行。他的白袍，青巾和草舍中伏案的書生一致，二者應是一人，而這個飛翔的士人正回眸遠望著睡夢中的自己……雖然中國藝術中有很多表現夢境的畫和插圖，這幅作品的巧妙之處在于使用了手卷的媒介特質，把“做夢”與展卷的時間過程相融合，而對“回眸”的表現又給這幅作品增加了幾分哲理的色彩。“

© PL-T ARCHITECTS 平時建筑事務所

《小丘記》，源于手卷畫《大還圖》，稱之為“游”的概念。水平構圖、手卷的歷時性觀看和觀者的出游經驗構成了一幅“移動的繪畫“。面對這樣一個實際建造項目，反而希望將手卷畫中的媒材特質融合到真實的空間序列當中去。以”建筑的方式“消失建筑，以人文的方式”去建筑化“，營造場景或者某種狀態。

在這個場所里，會發生什么？行為方式顯得更為重要。

利用實際的場地潛力，組織一個合適的場景，營造一種恰當的氛圍，而非建筑。雖然無可避免，結果終將產生某種形式，但那不是很重要。我想，在時間里，材料會賦予場所強大的生命力。

將新建主體巧妙地置放于原有酒莊生產空間與場地的自然山丘之間。使自然山體與新建部分形成一個完整的小山園林。在此情況下，以“去建筑化“和”去形式化“的方式，創造一個”景觀化“的公共園林空間。

新建筑由地面衍生而起，形成了場地中人造的山丘意向，同時，它緩慢延續至自然山丘，與其相互融合，成為一體。當人在兩者之間自由活動時，感受到一種特別的游山體驗。

© PL-T ARCHITECTS 平時建筑事務所

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《小丘記》的場景最終同樣可以創造出多重視角，卻沒有一個視角是明顯的主導。當我們環繞這座建筑時，能夠感受到持續的變化。

"在苛刻的現實中，可以建造出一幅移動的繪畫。"

“移動的繪畫”，并不是刻意去追求某種理念或者所謂的創意，而就是針對項目現實條件和實際問題，誠實地回應與解決:

這個預算緊張的擴建項目，業主希望做出符合葡萄園氣質的設計。面對極為有限的實際條件，控制造價，產銷平衡，心中有數，知足常樂，滿足恰當的產能便適可而止。

以"小中見大"的方式，設法把建筑做小，把景觀做大。因此，建筑本身就順理成章地必然要成為景觀場地；同時，再充分融合利用場地原有的土丘資源，最后使景觀規模達到了4000多平。也就是恰好把原場地中最經濟也最特別的山丘景觀潛質發揮到最大作用。而這個作用就是:

自然為大。消失建筑，營造一種持續變幻的場景和自然行進中的活動。確保能在實際資金能力下落地。

  

© PL-T ARCHITECTS 平時建筑事務所

©王劍峰方案草圖